在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。

，二夫人也在一旁帮着说话，君涛的反应却很奇怪，仿佛不认识这两个人

一样是本身的骨血。

好在这部片子没有重蹈复辙，整部片子的对话平常朴实，除蔡明扮演的人物本是云南籍，而到了北京过年却满口京腔使人年夜笑不解外，其它的方面还算差能人意，而这点恰是笑剧可以疏忽的，笑剧的素质恰是在解构与暗喻实际中的紊乱中到达协调同一，而这类紊乱恰好又包罗桥段设置、人物说话与对话的紊乱，好莱坞闻名制片人阿帕得的一系列如日中天的笑剧恰是对这个素质的完全诠释。...